O casaco de veludo: terminado! - The velvet coat: finished!

Português
English (uncheck the other box and check this one)

Como prometido:


Aqui está, sem mais demora… Queria tirar fotos do casaco este domingo, com luz natural, mas tive visitas de familiares e não tive tempo para o fazer, por isso têm que se contentar com estas fotos tiradas com flash, que não ficam tão bem (o flash cria muitos reflexos que não se vêm ao natural; o casaco é mais escuro e “baço”, com uma cor negra profunda), mas é o que se pode arranjar. Mal tenha oportunidade tiro fotos de mim com o casaco vestido, com luz natural.

Outros planos do casaco no manequim:



A lista de artigos sobre este casaco resume-se ao seguinte:

Introdução e apresentação do modelo e materiais
Cuidados especiais ao lidar com veludo
Alterações iniciais ao molde
Modelo de prova e alterações finais ao molde
Notas sobre a alteração das mangas e a prova do decote
Bolsos nas costuras laterais
Casas de botão avivadas
Detalhes antes de aplicar a entretela de alfaiate
Lapelas e gola empastadas
Lapelas e gola prontas e bainha com fita de remate
Aplicação das mangas em forro – método vintage

Artigos relevantes sobre alfaiataria e técnicas utilizadas:

Métodos de alfaiataria por Paco Peralta (ver aqui no seu blog, em Castelhano)
Aplicação de cabeças de mangas (Sewing Diva Els)
Método de empastar por Ann (blog Ann’s Fashion Studio)

Passemos aos detalhes:

Gola e lapelas:

Fitas de cetim aplicadas à mão na cintura:

Os bolsos metidos na costura lateral:


Quanto ao forro, como sabem gosto sempre de caprichar; um detalhe que lhe dá classe é o bolso interior escondido na frente esquerda (costura que une a vista ao forro):

Quanto à presilha de cabide, resolvi incorporar uma corrente (uma prenda da Laura Popa, assim também tem um bocadinho dela neste casaco!); notem também o bordado que define a dobra do forro nas costas (o forro tem uma dobra até à cintura, fazendo um pequeno fole para liberdade de movimentos; da cintura para baixo a costura é fechada):

Os cantos que unem a vista, o forro e o casaco em baixo (foram cosidos inteiramente à mão, assim como o forro também foi inteiramente cosido à mão ao casaco:

A bainha do forro, e as brides de união do forro à bainha do casaco (a bainha é debruada com fita de algodão larga e as brides são feitas usando o ponto de casear à mão e linha torçal, da mesma forma que fiz no casaco Armani:


Conclusão e agradecimentos:

Mesmo com fotos de qualidade inferior, creio que a qualidade deste casaco salta à vista; os métodos usados na sua confecção foram quase inteiramente “à moda antiga”, excluindo o forro de empastar, que foi colado a ferro (à moda antiga seria unido a casa peça alinhavado com pontos espinha largos e poderia usar-se para o efeito cambraia de algodão ou outro tipo de entretela fina de coser). É um casaco pesado, estruturado sem ser demasiado rígido, que será usado como sobretudo e como tal não pode ser justo e sim ter alguma folga. Apesar disso tem a cintura definida, embora com folga.
Foi um desafio grande, a minha 1ª experiência com métodos de alfaiataria tradicional (para roupa feminina, porque a masculina é diferente) e considero o resultado muito satisfatório. Foi uma aventura cansativa e demorada, mas valeu a pena!
Este casaco tem muito dos meus amigos: primeiro do Paco, que foi excepcional no seu tutorial sobre este assunto, além de me ter enviado os melhores matérias de alfaiataria (entretelas, chumaços, etc.), uma amostra de uma lapela confeccionada em veludo, e de me ter apoiado nesta aventura desde o início até ao final. Também devo à Summerset ter conseguido adquirir uma tábua de passar veludo e à Els parte do conhecimento que apliquei no casaco. Finalmente também um agradecimento muito grande à Marji por ter organizado e tornado possível o The Great Coat Sew Along e por partilhar o seu conhecimento connosco.

E agora, minhas queridas e queridos, preciso de umas férias! Ficarei ausente da Internet por uns tempos (a partir de segunda-feira) e até ao meu regresso desejo a todas(os) muito boas costuras! Abraços!

As promised:


Without further ado, here’s the finished coat; I was planning to take better pictures of me with the coat on, outside and with natural light but my family came to visit and all my plans changed, so you these are what I have for now (I’ll post better pictures as soon as I can). Photographing black velvet is very hard and the flashlight really changes the coat’s appearance; it looks like it has more reflexes; the coat is much more beautiful in real life and I feel really great wearing it!

Other views of the coat on the dressform:



The list of posts on this project is the following:

Introducing the model and fabric/notions
Special care when handling velvet
First pattern alterations
The muslin and a few more adjustments
Notes on the sleeve alteration and the fitting of the neckline
In-seam pockets
Bound buttonholes
A few details before applying the hymo canvas
Lapels and under collar padstitched
Lapels and collar done and hemming the coat
The vintage way of setting in the lining sleeves

Other relevant articles and techniques used:

Methods of Tailoring by Paco Peralta (click here for the original article on Paco’s blog)
Sleeve heads by Els
Padstitching by Ann – Ann’s Fashion Studio)

Let’s move on to the details:

Collar and lapels:

Satin tape embellishment hand sewn around the waist:

The in-seam pockets:


You know how much I fancy a beautiful lining; a classy detail is the hidden lipstick pocket on the left front of the coat:

The hanger loop is made of a silver chain (this chain was a gift from Laura Popa, so there’s something of her in this coat too!); also note the embroidery on the CB lining fold; the lining fold extends to the waist and then it turns into a CB seam:

The facing/hem/lining junction was entirely hand sewn; the lining was also applied by hand to the coat:

The lining hem and the french tacks that join the lining to the coat’s hem on every vertical seam; the tacks are made using buttonhole twist, the same method used on the Armani coat:


Conclusion and acknowledgments:

Even with these poor pictures the quality of this coat shows through; it’s a beautiful coat, one of my best creations so far. I used the vintage tailoring methods except for the underlining (thin knit fusible provided by Paco was used to underline the coat); the vintage way would have me underline the coat with thin sew-on interfacing like cotton batiste or silk organza. This is considered to be an overall coat, hence it incorporates some wearing ease (enough for wearing a jacket underneath, I mean); in spite of this the waist has shaping in it.
This was a great challenge, my first attempt on the traditional tailoring methods (for women’s wear, because men’s tailoring is performed a little differently) and I am very pleased with the outcome. It was a long and labor intensive adventure but it was worth it!
This coat has much of my friends in it: Paco was exceptional on the writing of a very thorough tutorial and he supported me from the beginning of this project, providing the best tailoring materials (canvas hymo, interfacings, shoulder pads, etc.) and his precious advice along the way. I also owe Summerset the acquisition of a velvet pressing board, unavailable here in Portugal as far as I know, and I really appreciated all the knowledge that Els shared with me on the subject of tailoring. Finally I want to thank Marji for making The Great Coat Sew Along happen and for sharing her knowledge, providing a way for people from all around the world to meet and share a great sewing experience!

And now my dear friends, I really need a vacation! I will be absent from the internet for some time (from Monday on) and I wish you all Happy Sewing until my return! Many hugs to all!