Casaco Dior Vintage: Confecção (2) - The making of the vintage Dior coat (2)

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English (uncheck the other box and check this one)

A semana passada foi extenuante para mim e tive pouco ou nenhum tempo para a costura. No fim-de-semana ainda pude aproveitar um pouco, mas como estava adoentada não fiz tantos progressos como gostaria: apenas cheguei ao passo 19.


No contexto do passo 14 (reforço da zona das bainhas com tiras de entretela cortadas em viés), queria mostrar outra curiosidade deste molde: o tamanho dos suplementos de bainha é bastante maior do que o que é costume usar:

Reparem também que, em vez de aproveitar a abertura entre o encaixe do corpete com a saia do casaco para fazer a casa de botão, resolvi fazer aqui também uma casa avivada com o tecido de malha; se tivesse optado por fazer os vivos com o mesmo tecido do casaco isto seria desnecessário:

Aqui têm o casaco antes de colocar os bolsos e as vistas:


As instruções para os bolsos, cosidos quase inteiramente à mão:

Ficaram assim (notem como o forro é transparente e se vê a entretela escura por baixo; isto fez-me pensar que deveria usar duas camadas de forro no corpete para evitar este efeito co interior do casaco):

E depois de cosidos à mão ao casaco:

No post anterior houve alguns comentários com interesse (além de algumas questões às quais respondi por email ou na zona de comentários do post respectivo);

Paco Peralta disse: “(...)Haces mención sobre el desplazamiento de la costura lateral. Bien, eso quiere decir que se trata de un patrón de "sastrería" y que precisamente en ese punto se dibujaría un costadillo. Este patronaje era muy popular en esas épocas, sobre todo en prendas como abrigos y chaquetas. Particularmente a mí me gusta, pues estiliza la espalda y deja el costado con movimiento, pues es este caso, si tuviera una costura lateral, quizás quedase demasiado puntiaguda acentuando una línea parecida a una "campana". (...)”

Traduzindo mais ou menos, o Paco diz que o facto da costura lateral estar deslocada quer dizer que se trata de um molde de alfaiataria e que esta costura está colocada no lugar onde estaria um painel lateral. Este estilo de moldes era muito comum nos anos 60 e agrada ao Paco porque faz com que o cair da peça seja mais suave e não tão saliente na lateral o que evita que a linha do casaco se parecesse com um sino.
Achei este comentário muito interessante e aprendi algo de novo sobre o traçado de moldes.

A Marji disse: “(…)I recognize that boucle as a Chanel boucle, correct?(…)”
Traduzindo, a Marji reconheceu este tecido como sendo um bouclé Chanel; de facto comprei este tecido em Paris, na companhia da Isabelle, na loja Bouchara, uma loja de tecidos muito famosa mesmo no centro de Paris e que infelizmente fechou as suas portas algum tempo depois. No a seguir, durante a minha visita à Torre Eiffel, vi uma senhora elegantíssima vestida da cabeça aos pés neste tecido, inclusivamente as botas que também eram forradas neste tecido e que reconheci como sendo um modelo clássico Chanel. Por exemplo podem ver as fotos seguintes (cortesia de www.style.com) da colecção Chanel de Outono de 2007:


Fiquem bem e até à próxima (vamos lá ver se esta semana tenho mais tempo livre para a costura e para os blogs)!

The past week was exhausting and there wasn’t much time for my sewing activities. During the weekend I was able to make some progress but not as much as I had expected because I wasn’t at my best. I only reached as far as step 19.


In the context of step 14 (hem area reinforcement using 2” bias cut strips of interfacing), there’s a detail I’d like to point out: check out the hem allowance of this pattern; It’s much wider than what we usually use these days, isn’t it?

Also note that instead of making a buttonhole using an opening on the bodice/skirt junction seam, I opted for constructing a bound buttonhole instead; I did this because I used the ivory knit for the first buttonhole and only then I realized that a buttonhole without the same welts on the bodice junction would seem misplaced. If I had used the boucle for the welts it would be alright to stick to the original instructions.

Here’s how the body of the coat looks before attaching the patch pockets and the facings:


Here are the instructions for the patch pockets; they are worth reading through, since the process is different from what we usually see in modern patterns (I followed them exactly):

This is the end result (see how the lining is a little see-through on top of the canvas? This made me realize that I should use a double layer of lining on the bodice of the coat):

Here’s after stitching the pockets to the coat by hand:

On my previous post there were some relevant comments that I’d like to highlight (I also tried to answer to the questions either on the comment area or by email):

Paco Peralta said: “(…)Haces mención sobre el desplazamiento de la costura lateral. Bien, eso quiere decir que se trata de un patrón de "sastrería" y que precisamente en ese punto se dibujaría un costadillo. Este patronaje era muy popular en esas épocas, sobre todo en prendas como abrigos y chaquetas. Particularmente a mí me gusta, pues estiliza la espalda y deja el costado con movimiento, pues es este caso, si tuviera una costura lateral, quizás quedase demasiado puntiaguda acentuando una línea parecida a una "campana". (…)”

Translating from Spanish, Paco states that the displacement of the side seam means that this is a tailored pattern in which a side panel would be originally drafted instead of a side seam. This feature was very common on vintage patterns and appeals to Paco because it provides a smoother side line to the coat. Without this feature the side seams would look “pointy” and this coat’s shape would resemble a bell.
I found Paco’s comment most interesting and I was able to learn a bit more about pattern making techniques.

Marji said: “(…)I recognize that boucle as a Chanel boucle, correct?(…)”
In fact I bought this fabric in Paris at Bouchara in the company of my friend Isabelle (unfortunately this Bouchara store is not open anymore as a fabric store) and on the following day I remember visiting the Eiffel tower where I saw a very elegant woman dressed in Chanel from head to toe (and I mean toe because the boots were Chanel too, covered with the same fabric as the dress and the coat she was wearing) made of the same ivory boucle. Here’s an example from the Fall2007 Chanel collection (Images are courtesy of www.style.com):


OK, that’s all for today! Let’s hope this week isn’t going to be as stressful as the previous one! Happy Sewing to all!